经济不雅察报 王小鲁/文 在当下，文娱片算作电影产业的主体，也曾不再是需要辩说的问题。然则在80年代，当陈昊苏在1987年提倡“文娱主体论”的时候，却遭受到了那时电影界的创作家和学者们的质疑。今天追溯80年代的文娱片表象，是很深嗜深嗜深嗜深嗜的事情。在80年代电影史中，周晓文导演也曾是文娱片的一面旗子，他被西安电影制片厂的吴天明厂长称为80年代后期“中国文娱片界的NumberOne（头号东说念主物）”。也许他的影片在票房方面，未必最高，但他对文娱片的进步，曾起到庞杂推进作用。

在上世纪80年代，周晓文最有名的作品是《豪恣的代价》，这是一部文娱片，但同期也短长常具有艺术价值的影片，十分超前，乃至那时在海外放映的时候，番邦粹者会以为难以置信，这是中国东说念主拍的吗？他们坚毅地认为，周晓文起码应该是一位留学归来的中国导演。

《豪恣的代价》是八十年代电影的记号性作品，它结巴了文娱片和艺术片的范畴——下里巴人。如果想要了解这部影片，必须要从周晓文导演的第一部影片讲起。他的创作是一个全体，三部影片的庆幸也存在着因果干系。这三部影片分离是：《他们正年青》（1986）《终末的豪恣》（1987）《豪恣的代价》（1988）。

《他们正年青》其实并未公映，只消少数东说念主看过。这部影片莫得被禁，而是在后期被条目改削的时候，西影厂自行暂停了这个时势。今天不错说它是一部孤苦电影，其中商量于干戈的反念念。对于士兵形象的塑造，它也有别于传统。它的文化念念想清醒也曾和国际干戈片接轨。

第二部影片《终末的豪恣》一亮相便取得了庞杂荣誉。这是一部作歹片，是窥伺跟踪逃犯的故事。周晓文将片中的两个主角视为了一类东说念主，特意对逃犯和追捕他的窥伺在家庭和边幅以及东说念主生阅历等方面，进行了重复式的规划，两个东说念主仿佛是由一个东说念主分裂而成。我们以致不错把这部影片看作是中国第一部玄色电影。两位男主角一个是逃犯，一个是刑警，但导演并未将作歹嫌疑东说念主的作歹历程加以视觉呈现，不雅众并不会以为他是坏东说念主，而且他外在威武周正，对东说念主多情有义，不雅众很容易对他产生招供。他其后误杀他东说念主，然后一齐避难，而不雅众的视野侍从他的脚步，感受某种势必昏黑和势必走向物化的庆幸。结局亦然两东说念主兰艾同焚，沿途丧命。这其中清醒有玄色电影的真味。

《豪恣的代价》是周晓文在八十年代导演的第三部电影。影片的开端，是一群女性在浴室内沉溺的镜头，固然用了磨砂玻璃阴私，然则身材的诊治仍然一览无遗。电影镜头摇过每一个年青的肉身，这一沐浴场景长达两分半钟。这部电影在那时，被视为文娱片的典范，它内部加入了许多空想的理性元素，但同期，又有着一种反念念空想的念念想。文娱片在八十年代的兴起有其内在的逻辑，对于扫数这个词社会而言，这是个体空想正当化的一个势必历程。八十年代的雠校开放，缓缓开释了东说念主们的空想，由于六七十年代无数的压抑，东说念主们的肉身运转热烈反弹。潘多拉的盒子也曾怒放，空想的老虎在大街上逡巡。周晓文说，那时，在大街上充斥了许多色情读物。这是一种矫枉过正，是以《豪恣的代价》对于空想的展现是复杂的。

中学女生兰兰在晚上下学回家的路上，被一个男后生强暴，她的姐姐青青决定将作歹者找出来。她来到大街上，来到海滨浴场，注视每一张脸，她还拿着录像机对城市中的行东说念主进行拍摄。海滨浴场东说念主山东说念主海，充斥赤裸的躯壳，这些躯壳被电影的女主角逐一盯住，于是这些东说念主都被看作成了潜在的作歹者。

影片拍摄于山东的海滨城市青岛。以上的一幕幕，即便在今天不雅看，也让东说念主以为悠扬。在那样一个时期，仿佛东说念主们都也曾无法截止本人，在空想轨则眼前，扫数东说念主简直都成为了嫌疑犯。在影片开端的赤身群浴镜头之后，切换到一个男后生拿着千里镜窥视的镜头。这个男后生叫孙大成，即是阿谁强暴兰兰的东说念主，他的视野和不雅众的视野一下子重合，不雅众也成了“窥视者”，是空想的主体。这样一个小巧的规划更是强调了上述意涵，它揭示了不雅众和作歹男后生的同构干系。

因此，和八十年代同期期的影片比拟，我们不错发现，这不是一部正常的作歹片，不是公安擒拿作歹、为民除害的老例叙事。八十年代是探索电影的黄金年代，但莫得一部作歹片呈现出如斯形而上的气味，如斯渺小而潜入的表意。它无谓语言，只是使用镜头画面，就将东说念主性空想和时期环境作念出了如斯潜入的联接和复杂的评价。

饰演强奸犯孙大成的演员，是那时长相秀丽、身材很好的电影小生常戎。导演督促他在影片中不休地展现芳华的胴体，他藏在一个阁楼上磨真金不怕火身材，看那时流行的色情杂志，他本性焦急，仿佛对于我方充满能量的身材无法可想。他在这里仿佛被处置为八十年代空想的化身。当青青终于见到了孙大成的时候，迥殊奇特的是，青青并未流透露震怒的边幅，她的成见以致是充满深情的，她毫无怨怒地凝视着对方。导演在安排这场戏的时候，是这样说戏的：“你们应该呈现罗密欧与朱丽叶之间的边幅景象，但愿能在沿途，但又不被庸碌所容。”

这确凿是十分独有的一幕，八十年代是充满了探索和实验的年代，然则许多探索并不顺利。周晓文导演的这两部电影，固然是文娱片，然则也很具探索性，而且这些探索都作念到了相对的自洽，保握了一定的水平。

|对谈|

王：在《豪恣的代价》里，有一种很强烈的女性视角，这在那时是很新颖的，对于这样的电影规划，您有莫得受过别的竹素或电影的影响？

周：《回生》对我影响很大，我是在十几岁时看的，对内部的女性扮装充满了轸恤，以致是在意。还有左拉写的《小货仓》，对我影响也很深。那时我能读到这些书，是因我执戟的起因。我从小学运转，在外语学校念书，十五岁执戟。那时，我们的队列在河北宣化，隔壁有个学院，内部有藏书楼。其后该学院因畅通而萧索，我们这一群北京兵，在夜黑风高的时候，溜进了藏书楼，不敢开灯，也不敢开手电，一东说念主背上两三个挎包，用力往包里塞书。也看不见书的名字，塞一册算一册，去了几回。其后，藏书楼的窗户被加上了木条，这施展我们偷书的活动，被东说念主发现了，不敢再去了。

我们拿了不少书，彼此交换着读。队列里还有许多农村兵，他们若是知说念了偷书的事，王人备会密告。队列都是大寝室，在晚上，我们把被窝盖得死死的，中间用棍支起来，然后拿入辖下手电筒，在被窝里看书，颠倒劳苦。

有两本书在交替到我手里后，我便再也莫得转出去，那是对于电影艺术推崇秩序的书，我看了许多遍。其后在考北京电影学院的时候，我以第又名的收货被录取。到了学校以后，我才知说念，蓝本那两本书是由北京电影学院本科四年的全部讲义整编而成，即是这样有时。

王：您在80年代拍摄的影片都很超前，念念想意志也比一般导演卓越许多，您是北京电影学院毕业的，但并不像张艺谋、陈凯歌，他们都是78级的，您在80年代早中期的时候，也曾是西安电影厂的老员工了。那时您是怎样学习和取得我方的好意思学念念想的？

周：在西安，我莫得过那种灯红酒绿的生涯，莫得去过卡拉OK，只在藏书楼里念书。固然西影厂并不大，然则藏书楼的藏书可不算少。那些最有价值的书，主若是两个东说念主在读，一东说念主是我，还有一东说念主是其后的编剧芦苇。这些都是我挺庆幸的场所，还有比较侥幸的是，我遭逢了吴天明、马继龙两位厂长。

王：您在北京电影学院学的是影相，其后怎样当上了导演？

周：那是在1986年的春节前后，西影厂的导演室责任主说念主员找到我，说厂里得到一个放洋留学限额。吴天明把这个限额给了导演室，主任认为我去比较相宜。他们又查了档案，知说念我小学读的是北京番邦语学校，有英文基础。

我那时快速地想了一下，归正也没事干，就去吧。隔了几天，我去西安番邦语学院报到，学员来自各个单元，主若是学医的，基本都是速即要放洋的东说念主，到这儿来遑急补习一下。我这肃穆“凑扯后腿”，英语基础虽不是零，但接近于零，东说念主家可都是大学的高材生，有的都是硕士毕业。进去以后，我跟不上何处的学习节律，学了两个月，就无意地准备去拍《他们正年青》了。我走的时候，他们送给了我一个花名——“番邦文盲”。我的单词量，是扫数东说念主中最少的一个，然则我的白话是扫数东说念主中最佳的。

在学习时刻，吴天明在西影厂发布了一个高歌。那时候是规划经济时期，西影厂有三个电影方针，厂里许多导演都想要。吴天明说，我们来个刚正竞争，投入者先把脚本发给十三位厂指点，由指点看一遍，然后再给每位参与者十五分钟时刻，谈谈我方拍摄的想法，最终由指点决定具体拍摄哪三部。

我立即从西安番邦语学院记忆了，问厂长有这事吗？他回应说有，并问我有什么想法，有莫得脚本？我天然说有脚本，然后速即跑去找文体部部长郝炬才，向他要脚本。郝部长从桌子上提起一个信封，那时还莫得开封，说内部装有一册杂志，杂志里有一个脚本。

我拿答信封，隔断一看，阿谁脚真名叫《假如你也年青》。我颠倒不可爱这个“假”字，那时的大部分电影也曾够假的了，而这脚真名字的第一个字，照旧“假”。并没具体看本质，我就想把名字改成《他们正年青》。这个脚本是讲前方的故事，写了一群年青东说念主在猫耳洞内的生涯，扫数这个词念念想倾向是为故国而战、故国在我心中等，这是它的主题。

看完以后，我心想，真不是我的菜，但好赖是个脚本，刻辞让缓，莫得第二根救命稻草了，即是它了。

吴天明称竞争演讲为“打擂台”。传奇，扫数东说念主在20分钟内都讲不完，而我连15分钟都没灵验尽，我只讲了我方想怎样拍。无意的是，终末我竟然得到了这个契机。我那时惶遽不可竟日，不知说念该怎样办，因为太无意了。我跟吴天明提倡了颠倒过分的条目，要去体验生涯。怎样体验呢？去前方。去若干东说念主？我条目二十六东说念主投入。吴天明都惊呆了，我简直把一扫数这个词摄制组，全部都列在了体验生涯的名单里，包括导演、影相、好意思术、服装、化妆、说念具、制片等，终末果然被批准了，这是西影厂绝世超伦的一次，可能亦然中国电影史的第一次。

王：您跟我讲过，在边陲您了解到了许多事情，然后您笔据采风所得，修改了脚本，其后好辞让易拍完。这部电影带有80年代强烈的念念想印迹，富于反念念性，这种反念念在那时是颠倒超前的，那时不错看到的对于干戈反念念的电影，比较驰名的有《雁南飞》（苏联）《当代启示录》（好意思国）等，这些之前您都看过吗？

周：我没看过《雁南飞》（1957），然则很厚爱地看过《当代启示录》（1979），它对我的冲击力迥殊强。不错说，我佩服得五体投地，对科波拉导演，亦然佩服迥殊。我以为他有一种洒脱，把一个庞杂的干戈题材，拍摄得跟玩闹同样，然则同期又有很潜入的反念念。是以简直令东说念主佩服。它对我产生影响，那是毫无疑问的了，然则这种影响并不是具体的，应该是那种洒脱劲儿，勾引了我，对于干戈题材的电影，我认为，我方也应该拍得洒脱些。

王：传奇，那时看过这部电影的东说念主，都认为迥殊好，包括那时的电影局的东说念主也认为很好。但为什么这部影片其后莫得最终上映呢？

周：电影拍完以后，我被电影局石方禹局长叫去。那时的审查是濒临面进行，不是背靠背，也即是说，局长就坐在我的傍边，边看边聊，歧视迥殊友好。看完以后，石局长站起来向我饱读掌，况且说：“太棒了，我们的军事题材电影从来莫得像这样的一部，我一直在等，当今终于有了。”

我那时颠倒感动。这样开明的东说念主！顺利通过。这是1986年的12月31日。1月1日，我回到了厂里，吴天明在忙着拍摄他我方的影片《老井》，根底不在西安。剩下的这些东说念主开会盘问，吴厂长助理叫柏雨果，他说：“本年是1987年，是建军60周年，我们在8月1日上映，以此献礼。”大师一派欣忭。

3月份，召开寰球会议，一些东说念主说：“我们白日开会，晚上在宾馆休息，能给我们送几部电影吗？”因为我的这部电影被局长奖饰过，电影局就把它送曩昔了。没预想，许多东说念主提了意见，电影局就出了一个文献，让西影厂修改。吴天明看完以后，决定等等再看。我也不敢多说一句话。

没过多久，在87年的3月份，吴天明把我叫去，他说：“我当今替你背着锅，那些东说念主都在看我见笑，也在看你的见笑，都在骂我莳植的导演弗成，拍的电影宣扬干戈狡滑论，是以，你给我拍一部获利的片子吧，把那些东说念主的嘴堵上。这事就算曩昔了。”

王：吴天明说让您拍一部获利的电影，这句话在那时意味着什么？是不是大师都不太可爱拍这种获利的电影？

周：对，是的！在1984年，陈凯歌拍的《黄地盘》，在欧洲取得了口碑，张军钊拍的《一个和八个》，也有很大影响，中国出现了第五代电影的这种说法。张艺谋正在积极筹备《红高粱》，吴天明我方拍的亦然《老井》这种电影，是以那时候的买卖电影，是被东说念主轻蔑的范畴。我以为吴天明这个厂长颠倒犀利，他不是因为我的电影没能上映，就说这个导演弗成，不要再拍了，他反而让我接着拍，是以就有了《终末的豪恣》。不错这样说，《终末的豪恣》，不是我想拍的，而是莫得主义不拍。

西影厂电影文娱片周晓文吴天明发布于：北京市声明：该文不雅点仅代表作家本东说念主，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间工作。